Dualité
Collection particulière, tous droits de reproduction réservés
La mère Pourcel
Collection particulière, tous droits de reproduction réservés
Quelque part rue de la Ferronnerie
Un matin dans la brume
Collection particulière, tous droits de reproduction réservés
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Quelques expositions :
1994 Salle d’expositions temporaires de Bécherel
1995 Congrès international Indigo et autres plantes tinctoriales (Toulouse)
1996 Regards sur les Arts (Lamballe)
2005 Salle d’exposition d’Harmonia Mundi (Rennes)
Depuis 2010 Galerie Beaumanoir (Dinan)
2011 Regards sur les Arts (Lamballe)
2013 Exposition collective Art-Dinan (Dinan)
Depuis janvier 2017 Salon de Thé Le Thé Gourmand (Dinan)
- Liants additifs : médiums au copal ou à l’ambre, du commerce ou de sa fabrication, et médiums alkydes.
- Vernis final : vernis à base de résines synthétiques (acryliques en solution et résines d’aldéhyde type Laropal A81).
- Panneau : contre-plaqué d’okoumé, collage de type extérieur, de première qualité, parqueté pour les grands formats.
- Enduit : stuc à la colle de peaux et à la craie (blanc de Meudon), à la façon des peintres flamands ou hollandais, additionné de lithopone pour corriger la blancheur et le pouvoir couvrant, et d’un peu de blanc de zinc comme fongicide préventif. L’enduit est appliqué également sur les tranches du panneau, l’aspect très propre du produit fini permet de se passer d’un encadrement le cas échéant.
Notes techniques :
- Peintures : peintures à l’huile, exclusivement monopigmentaires, sévèrement sélectionnées parmi plusieurs marques, et corrigées si nécessaires. Par ailleurs, F. PEREGO n’hésite pas à préparer ses peintures de toutes pièces, depuis le pigment (noir d’ivoire véritable, laque de garance et stil-de-grain de nerprun authentiques, etc.) jusqu’au liant (huile de lin suédoise, huile de noix ou huile de carthame, éventuellement cuites par lui-même). Ponctuellement, il emploie des peintures alkydes Griffin de Winsor & Newton. Les pigments sont sélectionnés sur la base d’un compromis autour de leur tenue à la lumière et de leur « personnalité » (transparence, opacité, pureté de teinte, richesse du sous-ton, pouvoir colorant, granulométrie, influence sur la siccativité, etc.).
Collection particulière, tous droits de reproduction réservés
Détail de la tête de Judith
Détail de la tête d’Holopherne
Afin d’assurer une meilleure intégration des ajouts, F. Perego s’est appliqué à donner la texture et l’aspect de la peinture ancienne (à gauche) aux ajouts (à droite)
Ensuite, et en ayant parfaitement isolé la matière originale des repeints propres à la création, F. Perego a entièrement recomposé la scène tout en préservant de très larges zones de peinture originale. La réversibilité des tous les ajouts est rigoureusement préservée. Et par là même occasion, ce tableau, condamné à l’abandon bénéficie d’un sursis à travers le temps.
Le tableau est dans un premier temps ré-entoilé, nettoyé et débarrassé des nombreux repeints, puis les parties les moins abîmées sont retouchées selon les procédés et avec les matériaux habituels à la restauration de peintures de chevalet.
Cette peinture à l’huile de l’école flamande du début du XVIIe siècle s’est avérée entièrement repeinte, par ailleurs, la matière d’origine est profondément altérée et usée. Il s’ensuit que le devis pour ce tableau non signé et de facture très ordinaire est beaucoup trop élevé en regard de la valeur intrinsèque de l’objet.
Plutôt que d’abandonner l’œuvre à son triste destin, le propriétaire de ce tableau émet l’idée d’une recréation sur la base même de la peinture ancienne.
En tant que peintre et restaurateur de tableaux, François PEREGO est tout de suite tenté par l’idée.
Une gouttière à Dinan
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Facade mosaïque (Dinan)
Porte du Jerzual (Dinan)
Porte dérobée... (Bécherel)
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Porte de l'horloge (Dinan)
Vue du Thabor (Bécherel)
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Brumes d'automne
Collection particulière, tous droits de reproduction réservés
Un matin après une pluie d'orage
Collection particulière, tous droits de reproduction réservés
Composition créée sur place lors d'une manifestation de Handicap International
2007
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Pourvu que la corde casse
Collection particulière, tous droits de reproduction réservés
Lepidochromia
Collection particulière, tous droits de reproduction réservés
Lépidochromia (détail)
Toujours vers l'horizon
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Sans titre
(technique mixte, feuille d'or, tempera à l'oeuf, faux-bois)
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Sans titre
Collection particulière, tous droits de reproduction réservés
Recréation
Paysages et architecture
Icône aux papillons
(technique mixte, feuille d'or, tempera à l'oeuf, faux-bois)
Collection particulière, tous droits de reproduction réservés
Compositions diverses
Portrait d'après une gravure en noir et blanc
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Commande de portrait
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Copie d'un tableau du XIXe siècle
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Chagrin d'enfant
Berger turkmène
Qui es-tu ?
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Portraits
En revenant des champs
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Fifre et mirliton
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Roses d'Orient
Collection particulière, tous droits de reproduction réservés
Souvenir de Hollande
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Etoiles de l'espoir
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Bouquets des trois amours
3- Souvenirs tendres
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Bouquets des trois amours
2- Saint Valentin
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Bouquets des trois amours
1- Bonne fête Maman
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Entre ombre et lumière
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Pourquoi pas ?
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Ombre et reflet
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Velours de pêche
Natures mortes
Galerie
(cliquez sur l'image pour agrandir)
F. PEREGO travaille également sur commande (copies, portraits, compositions, re-créations…). Pour lui, la contrainte d’un sujet ou d’une image imposés est un moteur à la créativité (« Comment ajouter en toute discrétion à quelque chose d’établi ? »).
Bouquet de mai
67.0 X 49.5 cm
La technique employée pour ses créations vise à obtenir le maximum de richesse des couleurs (luminosité des clairs, profondeur des zones sombres, saturation des couleurs transparentes, variabilité et subtilité des blancs, fraîcheur des teintes froides, etc.). Pour cela, outre une composition réfléchie de la palette, F. PEREGO fait appel aux glacis, aux frottis et aux jeux d’opalescences sur une ébauche et des dessous patiemment agencés. Chaque zone colorée est traitée sur mesure, l’identité pigmentaire est sélectionnée avec une précision d’orfèvre ; non seulement la teinte est élaborée avec science et sensibilité, mais la texture de la matière est travaillée pour servir le rendu au mieux.
La peinture de F. PEREGO est intimiste, il en émane une douce sensualité, le détail n’est pas utilisé pour égaler la réalité, mais pour entraîner le spectateur dans un monde aux dimensions multiples. De plus, il aime cultiver ce paradoxe : « Une mosaïque d’œuvres abstraites contenues dans un tableau fort proche du trompe-l’œil ; prenez un détail de ce vase en cuivre martelé où se reflètent fleurs, feuilles et lumière, cette parcelle considérée isolément est une œuvre abstraite, conçue comme telle, pour le plaisir des yeux ».
François PEREGO travaille principalement avec des peintures à l’huile sur panneau de bois préparé à l’ancienne (voir notes techniques).
Il utilise néanmoins d’autres supports (toile, bois massif, papier, métal…) lorsque la situation le réclame ; en particulier pour les commandes. Il emploie aussi occasionnellement, des temperas à l’œuf et/ou des techniques mixtes (détrempe/émulsions/huile).
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