Bibliographie
Articles :
– "Ethique et vernis, vernis et utopie" in Conservation Restauration ; 7/8. Paris, 1987.
[Etude sur l'utilisation de vernis à base de résines naturelles ou synthétiques, considération de leur jaunissement dans le temps et de leur effet protecteur à l'égard des ultraviolets]
– "Les pigments" in Techniques des arts ; 11, 12, 13. Paris, 1988.
[Brève historique et présentation des principaux pigments utilisés en peinture occidentale]
– "Le diagnostic du restaurateur de peintures" in La revue de l'encadrement et de la dorure ; 8, 9. Saint-Maur, 1991.
[Présentation de la méthodologie et des moyens (simples d'accès) de diagnostic des peintures de chevalet préliminaire à leur traitement]
– "Encadrement d'une bannière peinte double face" in ; 15. Saint-Maur, 1992.La revue de l'encadrement et de la dorure
[Descriptif de la méthode utilisée par l'auteur pour encadrer une bannière peinte double face restaurée dans le même atelier]
– "Les colles de gélatine" in La revue de l'encadrement et de la dorure ; 14, 15, 16, 17. Saint-Maur, 1992-1993.
[Etude historique et technique des colles de collagène (colles de peaux, colles d'os...)]
– "Les Pigments nacrés" in La revue de l'encadrement et de la dorure ; 18, 19, 20. Saint-Maur, 1993-1994.
[Présentation des pigments nacrés, en particulier des pigments iridescents sur base mica, et proposition de leur utilisation dans divers domaines, tels que la restauration des ors usés et l'encadrement]
– "Le bois" in La revue de l'encadrement et de la décoration ; 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. Saint-Maur, 1994-1996.
[Etude générale du bois (structure, vices et défauts, comportement, débit, travail et altération), et présentation de quelques essences]
– "Laques jaunes" in compte-rendu du IIe congrès international Pastel, Indigo et autres plantes tinctoriales Toulouse 1995. Publication Arnstadt, 1997.
[Recherche sur les pigments laqués jaunes de substitution en peinture de chevalet, postulat et évidences historique]
– Participation à la rédaction du Guide technique de l'huile pour Lefranc & Bourgeois, 1995.
[Lefranc & Bourgeois m'a demandé de rédiger des notes sur certains de leurs produits et de relire des parties de leur texte]
– "Science et peinture" in Pour la science ; 218. Paris, 1995.
[Présentation et invitation à la découverte de phénomènes physiques, en particulier optiques, intervenant dans l'apparence des peintures d'art]
– "Les colles dans la restauration des papiers" in Arts et métier du livre ; 197. Paris, 1996.
[Etude des colles utilisées en restauration des oeuvres graphiques et en reliure]
– "Dangers d'atelier" in La revue de l'encadrement et de la décoration ; 8, 9. Saint-Maur, 1996.
[Analyse et présentation des sources d'accident dans un atelier d'encadrement (incendie, explosion, intoxication, fatigue des yeux ou posturale...)]
– "Encadrement des panneaux parquetés" in La revue de l'encadrement et de la décoration ; 9. Saint-Maur, 1996.
[Conseils et principes pour l'encadrement des panneaux peints parquetés]
– "Brosses & pinceaux" in La revue de l'encadrement et de la décoration ; 10, 11, 12, 13. Saint-Maur, 1996-1997.
[Présentation des différents types de pinceaux, fabrication et domaines d'utilisation. Reportages chez les quatre fabricants français]
– "Le pinceau du peintre" in Pour la science ; 231. Paris, 1997.
[Etude des phénomènes physiques intervenant dans le fonctionnement d'un pinceau]
– "J'ai descendu dans mon jardin" in Pour la science ; 238. Paris, 1997.
[Petite promenade scientifique parmi les pigments que l'on peut préparer soi-même... à partir d'un bout de charbon de bois, d'une lame de plomb, de plantes diverses...]
– "La couleur" in Revue de l’encadrement et de la décoration ; 15, 16, 17. Saint-Maur, 1997-1998.
[Aperçu didactique des trois acteurs intervenant dans la couleur : la lumière, la matière et la vision]
– "Des pigments à la peinture" in Dossier Pour la science ; Paris, avril 2000.
[Etude de la couleur matérielle, présentation de quelques lois physico-chimiques régissant celle-ci]
– "Peinture artistique et restauration de peintures, risques comparés de ces professions" in Archives des maladies professionnelles et de médecine du travail ; 63, n° 6. Paris, 2002.
[Evaluation des risques encourus par les artistes et les restaurateurs de peinture en terme de santé (toxicologie, problèmes visuels et posturaux)]
– "La dispersion des couleurs à l'huile " in Pratique des arts ; 66. Naintré, 2006.
[Présentation de la préparation de peintures à l'huile à partir de pigments]
– " L'encre noire " in Pratique des arts ; 67. Naintré, 2006.
[Présentation de la préparation de l'encre noire gallotannique]
– " Le broyage des pigments traditionnels " in Pratique des arts ; 68. Naintré, 2006.
[Présentation de la mise en oeuvre des pigments anciens]
– " Fabriquer une laque de garance " in Pratique des arts ; 69. Naintré, 2006.
[Présentation de la fabrication d'une laque de garance véritable]
– " Fabriquer de l'huile noire " in Pratique des arts ; 71. Naintré, 2006.
[Présentation de la préparation de différentes recettes d'huiles noires]
– " Fabriquer un médium gel " in Pratique des arts ; 73 & 74. Naintré, 2007.
[Présentation de la préparation de différents médiums gel]
– " Fabriquer de la colle et du médium à la caséine " in Pratique des arts ; 75. Naintré, 2007.
[Présentation de la préparation de colles et médiums à la caséine]
– " Comment connaitre les qualités d'une peinture à l'huile " in Pratique des arts ; 77. Naintré, 2007.
[Présentation de tests pour évaluer une peinture à l'huile]
– " Fabriquer le véritable plâtre mort " in Pratique des arts ; 80. Naintré, 2008.
[Présentation de la préparation du plâtre mort]
– " Trois recettes de temperas à l'oeuf " in Pratique des arts ; 81. Naintré, 2008.
[Présentation de la préparation de temperas à l'oeuf]
– " Deux recettes de vernis à l'ambre " in Pratique des arts ; 82. Naintré, 2008.
[Présentation de la fabrication de deux vernis à l'ambre]
– " Marquage sécuritaire des biens culturels " Dubus Michel, Calligaro Thomas et al. ; in Technê ;
numéro Hors Série ; Paris, 2008.
[Co-auteur]
– " La couleur, il n'y a pas de quoi broyer du noir " in Pratique des arts ; 125 & 127. Naintré, 2016.
[Approche de la couleur sous l'aspect théorique et pratique]
Livres :
– Nouveau guide de la peinture à l'huile, éd. Ouest-France. Rennes, 1988.
[Manuel technique sur la peinture à l'huile, présentant également les principaux matériaux de différentes marques disponibles alors. Ce livre, bien que conçu pour les débutants, a reçu un accueil très favorable des professionnels]
– Dictionnaire des matériaux du peintre, éd. Belin. Paris, 2005
[voir présentation plus haut].
– De 2004 à 2010 : collaboration avec Lumière Technology (Paris) autour de la reconnaissance pigmentaire par analyse multispectrale (incluant la réalisation de plusieurs nuanciers étalon).
– Entre 2005 et 2006 : collaboration à la mise au point d’encres sécuritaires pour le marquage des collections d’état avec le C2RMF (Centre de Recherches et de Restauration des Musées de France, Paris).
– De 2005 à 2007 : cours à l’INP (Institut National du Patrimoine, Saint-Ouen).
Actuellement, F. PEREGO focalise ses recherches sur les matériaux appliqués aux arts graphiques et pour la lutherie, ainsi qu’à la couleur, plus spécialement la couleur en tant qu'entité matérielle.
Il réalise aussi des nuanciers spécifiques sur commande, en particulier grâce à son importante collection de pigments et son savoir-faire dans la reconstitution et l’application des pigments anciens.
Il prépare également divers matériaux sur mesure.
Le Dictionnaire des matériaux du peintre
de François PEREGO
(présentation extraite de la quatrième de couverture)
Saviez-vous que l’on a utilisé de la momie broyée comme pigment ? Que les Indiens ont extrait un pigment jaune de l’urine de vaches nourries avec des feuilles de manguier ? Que l’on produit annuellement plus de quatre millions de tonnes de blanc de titane ? Quel recul possède-t-on sur les résines acryliques et quelles sont leurs caractéristiques ? On dit parfois de ne pas utiliser de siccatif dans les peintures à l’huile, sur quoi est fondée cette idée ? Peut-on encore travailler avec le précieux outremer naturel ? Connaissez-vous le bleu maya ? Quelle recette d’huile cuite allez-vous choisir ?
Jamais l’artiste n’a disposé d’un tel choix de matériaux que de nos jours, or il n’a jamais été aussi distant de leur origine et de leur comportement. C’est probablement la rançon du « prêt-à-l’emploi », qui, s’il fait gagner un temps précieux, empêche de connaître pleinement la matière. Cet ouvrage permet de renforcer, voire de renouer ce lien entre l’artiste et ses matériaux.
Ce dictionnaire, qui compte plus de 500 articles enrichis de près de 650 illustrations, comble une lacune importante dans la littérature sur la peinture et les arts graphiques. Il offre une somme considérable d’informations aux étudiants, aux chercheurs, aux restaurateurs et aux marchands d’œuvres d’art. Très complet et facile à consulter du fait de sa construction et de son index général de plus de 5000 mots, cet ouvrage est devenu sans conteste un outil incontournable.
L’ouvrage compte également : un index thématique ; un index taxonomique des plus de 1000 noms latins de végétaux et d’animaux cités au fil des pages ; un index de 52 pages de plus de 900 formules chimiques développées et schémas de réaction ; un glossaire de 5 pages des termes techniques et une bibliographie répertoriant près de 750 références.
Chaque article est subdivisé en rubriques types (« Nature et origine », « Lexicologie », « Composition », « Historique », « Propriétés physico-chimiques », « Fabrication », « Utilisation », etc.). Egalement, les articles suivent une arborescence (par exemple, l’huile d’œuf, présentée à l’article « Œuf », appartient aux « Huiles », qui sont des « Triglycérides », de la classe des « Lipides », entrant dans la catégorie des « Liants ») ; la lecture des articles de la chaîne complète permet une compréhension profonde du sujet.
Malgré le volume d’informations et le caractère exhaustif de ce dictionnaire, sa vocation première est d’être accessible à tous. C’est pourquoi il est rédigé dans un langage simple et a été conçu pour être lu « par tranches ». Par exemple, il est possible de ne consulter que les rubriques « Historique », « Composition » ou « Toxicologie » des articles sélectionnés. Cette construction « croisée » en fait un outil de recherche et de travail très efficace.
Également :
– Des dizaines d’articles écrits pour des revues spécialisées : Conservation Restauration ; La Revue de l’encadrement et de la décoration ; Pour la science ; Arts et Métier du livre ; Pratique des arts ; Technê (co-auteur)… Voir la bibliographie.
– Des conférences, communications, séminaires et documentaires télévisés : école des beaux-arts de Saint-Brieuc ; Couleurs de Bretagne (Bécherel) ; Fête du latin-grec (Bécherel) ; Archimède (Arte et La 5) ; congrès international Indigo et autres plantes tinctoriales (Toulouse) ; Institut de chimie Louis Pasteur (Strasbourg) ; C2RMF (Centre de Recherches et de Restauration des Musées de France, Paris) ; Geigenbauschule (Mittenwald, Allemagne) ; Musée de la musique (Paris) ; ACADOC (Cordes-sur-Ciel) ; ALADFI (Samoëns et St Jean D’Angely) ; GLAAF (Arles) ; Ecole Estienne (Paris) ; Casa Paramon (Barcelone) ; Musica y Cuerda (Malagà) ; Atelier J.-J. Fasnacht (Montreux Veytaux, Suisse)…
– Depuis 1982 : collaboration, audit et expertises auprès de plusieurs fabricants de produits beaux-arts.
– Depuis 2004 : réalisation de produits sur mesure pour le vernissage en lutherie (pigments laqués de colorants végétaux, charges spécifiques, vernis gras…)
La recherche et la communication guident l’activité de François PEREGO.
Son « Dictionnaire des matériaux du peintre », ouvrage de 896 pp. sorti en 2005 aux éditions Belin, est un des points majeurs matérialisant cette démarche.
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